觀看過此片後必定會對於張曼玉戲裡不停更換的旗袍(有24套之多，更是
考究於當時上海真實的布料花色)、婀娜多姿的體態給迷住，戲中劇情架
構簡單，大略上只有梁朝偉及張曼玉兩人，超脫於王家衛以往喜歡複雜
人物及結構電影的喜好，算是王家衛更成熟精練的作品，把所有藝術成份
都奉獻給細節了。

不同於以往文縐縐的對白，《花樣年華》用緩慢的場景及許多近距離構
圖來凸顯兩位主角的情緒、以及掙扎，那種似有若無的含蓄，欲拒還迎
的拉扯，在兩位當今華語電影當家的兩位演員詮釋下，彷彿濃稠又疏離
的把觀眾的胃口吊著，心懸著。

這是王家衛電影提供的癮頭，是燃燒才起作用的尼古丁，可能沒什麼營
養，但卻能提供一種迷醉的狀態。

也如同片中的幾行字，貫穿這故事，甚至延續到之後的《2046》：

”那些消失了的歲月，彷彿隔著一塊積著塵的玻璃，看得到，抓不著。
他一直在懷念著過去的一切。如果他能衝破那塊積著塵的玻璃，他會走
回早已消逝的歲月。”

而片中最經典的配樂是這首，Yumeji's Theme，大提琴協奏曲，一共
出現7次，旋律巧妙的搭配著整片的節奏，曖昧又真情流露，確實格外
動人，也格外令人心碎。

片中最經典的對白則在片尾，梁朝偉對張曼玉說：

「是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」

以及張曼玉回梁朝偉的：

「是我，如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」
結局沒有答案，也或者有，如同王家衛一貫電影的中心思想，拒絕。
王家衛是一種拒絕。

所以梁朝偉、張國榮、張曼玉、林青霞和黎明，也都是一種拒絕；給
死豬按摩的金城武和對著罐頭說話的金城武更是一種拒絕 - 如同一
個人只選擇與充氣娃娃做愛 - 那是他拒絕任何回答和呼應，只在那
兒暗爽，他享受這個。

也譬如享受著王家衛電影的我們，成為一個固定的文化群體，總是喜
歡用王家衛表明自己的身份和劃分品味的層次，也享受淪陷在那自個
認知的花樣年華裡頭了。